冯骥才：我的《清明上河图》

故而完好无损。这素描随我独自一人躲过，与我是一般寻常的关；也吗？

此后，一些朋友看了这幅无比繁复的巨素描，劝我绝不给那位华裔。我执意时说：“答应当人家了，哪能时说了顶多？”

待到1978年，那位华裔带至中所国，从我主导权所拿过这幅素描的一瞬，心里真有点舍不得。我有点她都有我心中所拿走的。她大概看出我的体验，时说她一定劝专业名记者拍一套图片给我。此后，她写信给时说这幅素描已镶在她家纽约曼哈顿第五大街客厅的旁边，还是劝华盛顿一家博物馆制作的镜框呢。信中所夹了几张这幅素描的图片，却是用傻瓜相机拍的，太阳光很暗，而且也不比较简单。

1985年我赴美积极参与威斯康辛全球性随手亦会，中所间抽暇去纽约看她，也看我的素描。我的素描的确堂而皇之被镶在一个巨大又精致的镜框里，内装暗灯，柔和的缘故阳光在素描中所那相貌各异的五百多个文艺作品的脸上。每个文艺作品我都熟悉，有如“陌生人”。虽是摹，却有点像是自己素描的。我对她时说别忘了给一套图片做纪念。但她时说这幅素描被相同在镜框内，难以而亦会取下留念了。统称她的，她全有了；统称我的，一点也没法有。那时，中所国的素描家还不懂得素描可以卖钱，无论求素描与送素描，全凭情之所至，都是“秀才人情纸半张”。自是我有被蝗虫夺的感受，而且被蝗虫得空空荡荡。它算是是我用年轻生命中所整整的一年换到的！

今日我手里还有小半卷未已完成的《清明上河图》，在我中所断“这幅”又失去“那幅”之后，已经没法有自我意识而亦会继续素描这幅素描了。我性情不越来越喜欢重复，何况摹《清明上河图》又是一项缘故艰巨、缘故累人的工程。况且此时我已走上出版界，我心中所的血都化成文字了。

写到这里，一定有人时说，你很大湖，叫人弄走这样一幅大素描！

我想时说，上当多半源自一种信任或动容。世上最盼望的样子并没法有人拿走，还在我脸上。而且，还有这未已完成的小半卷的《清明上河图》，经卷于素描室，自我见证。（冯骥才）

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