让油漆再天和一会儿 | 张珊

糊不清的美学，如果不是从真心的原则上单单发而是从实际单单发，那丽莎和关尼都则会为了让回绝而不是商量。

洛克是瑞德伯的入室弟子，也是他的“普通人”。瑞德伯生同一一段时间无名，在养老值得注意贫困潦倒在家，最终年仅，师承瑞德伯的洛克则因瑞德伯的声名大噪而同一一段时间途不可限量。瑞德伯和洛克并不相同的人生关键点既是美学两种截然并不相同相反生死的反映，也可视不作对贫苦悲惨的瑞德伯的延要到安慰和补偿金。

一段时间的山脚：要到到的

瑞德伯和未脱的喷漆

《喷漆未脱》一剧的末尾、发行版和译成也比如说之处，伏舒瓦原末尾为“Prenez Garde à la Peinture”，此意为“好像油漆”或“好像喷漆”，因“Peinture”兼有喷漆和油漆的双重词语，伏舒瓦在命名时对其巧妙地加以利用，一语双关。新片《佳人》的编剧西德尼·科·霍华德（Sidney Coe Howard）于《喷漆未脱》芭蕾舞剧印行当年将其译成为英文名称并不作了不具美国传统的年轻一代合编，改名为“The Late Christopher Bean”，在纽约翻拍后大获失败，曾为1932至1933后期在百老汇连演224场，后又被制片山姆·伍德（Sam Wood）翻拍为新片。1933年，英国编剧埃姆林·史密斯（Emlyn Williams）也将其译成为英文名称并合编，这一发行版亦定名为“The Late Christopher Bean”，芭蕾舞剧在英国伦敦公演时场场坐满，连演三个月，甚至被评为为1933年的最佳芭蕾舞剧之一。

我国近代田汉的之父马连良已故慧眼识珠，在见到了《喷漆未脱》的剧本创不作后从史密斯的中文译成合编本原文为5世纪汉语，才有了我们今天碰到的《喷漆未脱》。马连良曾三次编剧《喷漆未脱》，在并不相同后期将其翻拍戏剧。《喷漆未脱》的译成历史文化和流传历程也在20级现场表演高年级的程砚秋值得注意取得彰显，学生们独具匠心地转用了值得注意英法孙吴歌曲不作为演单单作曲，以昭示《喷漆未脱》而今的历险关键点。

中文译成本末尾“The Late Christopher Bean”值得注意的“late”一词也人口为120人深此意，其值得注意相结合“要到到”之此意，又有“外孙女”之此意，而芭蕾舞剧值得注意的瑞德伯既是身故之人，又是要到到之人。正如但文波所忘：“美学是源远流长的，世上上的人总是很要到才认识它。瑞德伯死了十年后，我们才坚信，他是一位同一一段时间无5世纪人的美学。”（第二幕）外孙女的瑞德伯在病死多年后得到了要到到的声誉，而无论是“要到到”，还是“外孙女”，都是终点站在自已处理一段时间问题，显露单单一种一段时间的山脚。

在此，5世纪罗马自然法的一段时间学说对我们颇具启发——自然法不肯定即使如此、今天、恐怕的一段时间区分方法，而是把一段时间分为即使如此的今天、今天的今天和恐怕的今天，并认为“这三类共存我们心值得注意，别处找不到；即使如此一个人的今天乃是清醒，今天一个人的今天乃是实际上感觉到，恐怕一个人的今天乃是期望。”（[5世纪罗马]自然法《忏悔录》，周士良译，北京：上海商务印书馆，1963年，第263页）一段时间以今天的方式则共存，自已值得注意包蕴着即使如此，即使如此值得注意孕育单单着将则会。在《喷漆未脱》这单单实际上遵循“三一律”的芭蕾舞剧值得注意，即使如此和将则会、清醒和期望都一定量于戏剧上的自已。瑞德伯死后十年，他的美学成就才取得肯定，已成即使如此时的瑞德伯在自已发挥着制约，妨碍了吉尔内科医生服装店的孤独，且其制约力则会之前过后到恐怕，瑞德伯也因其美学创不作而超越死亡，得到尘世。

芭蕾舞剧的另一关键词是“清醒”，对白最为生动的情景是关尼接踵而来假扮为瑞德伯生同一一段时间好友的假描画商人居然的一番明知，醉心与瑞德伯的往日记得，同时又忧虑赶出了吉尔内科医生家回到只身后自己的清醒是否则会变成，因为她不再次能日日碰到为瑞德伯所钟真心的5世纪石拱桥、红房顶、玉米田，与瑞德伯相关的清醒将保住实实在在的遥相呼其所，她将开始另一种全重新孤独，而今的日常将被另一种自已的日常遮盖。瑞德伯早就逝去，如果关于他的清醒也被抹除，那关尼将从根本上保住瑞德伯，这也值得注意阐释了为何关尼面对巨额金钱时有点据闻，因为这幅描画承载着她的真心和清醒。

马连良虽从中文译成本同步进行原文，但他将之译文定名为“喷漆未脱”，既充分利用了伏舒瓦旧作的末尾词语，同时也在定时我们——喷漆未脱，仍需一段时间，未脱的喷漆和油漆尚在发挥物理现象，指引的是一段时间序列值得注意的将则会，是在自已定时我们看向将则会。一方面，“喷漆未脱”的末尾故又名在提防我们喷漆未脱，商量勿靠同一一段时间，美学高贵，勿要亵渎，这呼其所着美学绝佳善待、美学才华实易湮没、美学之名的得到总需一段时间的主题。另一方面，芭蕾舞剧的段落也定时了重新开始，关尼带着自己的半身像赶出，赶紧她的近乎并不相同同类型的孤独，吉尔内科医生服装店再次也无法回归往日的宁静，赶紧洛克的是在英国伦敦大展宏图的机则会与他和丽莎的少妇，但文波也必将往返于关尼和吉尔内科医生家在此之后找寻资料为瑞德伯读完评传。20级现场表演高年级版的《喷漆未脱》还比如说设计者了一个小小技术细节，描画商贝克和造假描画的居然在下场同一一段时间窃窃私语，狼狈为奸地指使着什么，故又名在定时我们，芭蕾舞剧虽然拉开序幕，小故事尚未结束，孤独还在在此之后……

美学赞颂美学

对白但文波却说“这个世上永远欠着大文艺经典作品的债”（第二幕），瑞德伯最终取得了生死的酬报，但这种酬报却来要到了许多。5世纪往今来，如瑞德伯般的美学不在少数，其蓝本毕卡索只是其值得注意最典型的一例，而更是多的是湮没在一段时间洪流和世间落日值得注意不遇的美学们。在《喷漆未脱》的戏剧上，诗人、制片和喜剧演员套用“三一律”讲述瑞德伯的小故事，同时又通过各种各样的特别之处角度看着万千大环境不尽相同的美学们，戏剧上年轻的美学以这样的方式则向美学和美学们赞颂。

设计者：张萌

《喷漆未脱》的海报氛围为三抹较浅不尽相同的白色，是对美国抽象派描画师马克·罗斯科（Mark Rothko，1903-1970）的矩阵高光风景描画《无题（较浅白色）》(Untitled)的而单单名。以马克·罗斯科为蓝本的经典美学田汉《白色》（Red）再次现了这幅风景描画的创不作过程，也描绘出了先锋描画师的普通人无助及荒谬美学与消费社则会二者之间的争端。表演美学第三幕展示单单于瑞德伯为关尼描画的半身像，这是5集最极为重要的一幅风景描画，观看也之前期望着这幅半身像的单单场。现场表演高年级的学生以阿梅代奥·莫迪里阿尼（Amedeo Modigliani，1884-1920）的风景描画为底本，以AI生成了关尼的半身像。以上两位美学都与毕卡索和瑞德伯一样，生同一一段时间窘迫贫困潦倒，深受养老之苦，死后却得到煌煌享有盛誉，成一代弟子。

关尼的半身像

莫迪里阿尼深受后印象派的主将彼得·印象派（Paul Cézanne，1839-1906）的制约，印象派的名字也在对白被假描画商人居然提到，服化设计者和样貌范本耿芸同学们将印象派风景描画与众不同的情调套用到芭蕾舞剧的样貌米值得注意。对白，因瑞德伯的遗不作都留有在吉尔内科医生家值得注意，居然暗示吉尔内科医生可以单单面不辩护律师，鼓励他以假描画揭穿瑞德伯的摹本，两兄弟可共同营收。居然以印象派为例试图说服吉尔内科医生，因为病死多年的印象派的很多风景描画近乎新近同步进行时的。如果很难对白的倒置，居然的这一劝告很似乎成芭蕾舞剧段落的另一种方向发展，此处印象派的共存指引了情节的另一种似乎，这也是芭蕾舞剧在“三一律”值得注意所持续发展的另一重此意蕴。

观看在进入戏剧空间后首先则会被戏剧门口的巨幅白色描画布带动，均则会已做好喷漆、油漆和描画笔，专供同一一段时间来观剧的观看涂描画，让大家留有下自己的伤痕，以这样的方式则参加到《喷漆未脱》的现场表演值得注意。这并非无此意之荐，而是现场表演高年级的学生在实践美学约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys，1921-1986）“从来不都是美学”的理念。博伊斯原则跳单单美学与孤独的连续性，忽略从来不都有创不作的潜力，而表演美学精神马罗与此相连，表演美学演单单最极为重要的就是戏剧和观看二者之间的可视互动和戏剧值得注意能量的悬浮，而观看的参加早就相关联表演美学戏剧创不作的一个极为重要值得注意，近代文学忽略大众其所成“积极大众”(active reader），戏剧所欢迎的也正是积极的观看。

最后情景

20级现场表演高年级是转变于禽流感值得注意的一届，在日常的进修和军事训练值得注意碰到了许多困难，但是在两位同学们的潜心教导下，现场表演高年级的许多学生归还了一份让人满此意的答卷，机器让人惊喜的《喷漆未脱》。假以时日，这段难忘的进修个人经历一定则会在他们的美学实践值得注意彰显单单珍贵而独特的效益。那就让喷漆再次脱一则会儿，让我们年轻的美学们在此之后转变，期望着他们在将则会的表演美学戏剧、人生戏剧上大放光彩。

摄影:常不凡，张婧婵，徐奕涵， 倪逸阳，谢卓吟

不作者：张 黛

编辑：钱雨彤

印行人：舒 明

*文汇独家稿，转载商量加注典故。

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